Después de todo lo expuesto anteriormente, pasaremos a
contemplar las características del dibujo en la
época de estudio seleccionada.
2.-El dibujo
en Venezuela
1830- 1859
Para el estudio de este tema particular, nos remitiremos al
investigador Roldán Esteva-Grillet quien en su
Revisión histórico-crítica: El dibujo en Venezuela,
realiza un conciso y específico recorrido por la historia del mismo. Como
antecedente inmediato tenemos que tratar el dibujo de la
época colonial que, da cabida al desarrollo de
la cartografía nacional. En este sentido,
Esteva-Grillet aduce:
La Europa que entra
en contacto con nuestro continente es ya la Europa de las
cartas de
navegación, de la imprenta de
los tipos móviles, del grabado en madera y en
metal, del diseño
de máquinas de guerra o
transporte, de
los dibujos
anatómicos; pero también la de los bestiarios y
herbolarios semifantásticos, los libros de
caballería, las estampas hagiográficas. La imagen, en todas
sus formas (pintada, grabada, esculpida, bordada) va a
acompañar a los "descubridores" junto a las
crónicas y cartas de relación. La necesidad de
informar (y de justificar a posteriori) sobre las costas
recorridas, las ciudades fundadas, las edificaciones levantadas,
los eventos
extraordinarios, etc., lleva a muchos conquistadores a
preocuparse, junto al escribano público, algún
dibujante o pintor. La factura
ingenua de muchos de estos testimonios gráficos de primeros siglos de
colonización, se explica por haber sido a veces la propia
mano del descubridor, fundador o constructor la que trazara el
dibujo.[7]
También es importante acotar la constitución del dibujo humorístico
y la caricatura en
el siglo XIX que, según el doctor Carlos
Abreu[8] apoyado en las ideas del crítico
Abilio Padrón, aunque no se definen los límites
del uno ni del otro y, mucho menos la satirización del
dibujo, resalta; no obstante, su florecimiento durante los
gobiernos de Páez, Monagas y, sobre todo Guzmán
Blanco, como también aporta en este último tenor el
crítico Roldán Esteva-Grillet.
De allí que, este lapso sea importante para comprender
la historiografía del dibujo en la época
republicana con el proceso
independentista. Aunado a este hecho, la
institucionalización del dibujo y la pintura como
garantes del registro
cartográfico y, posteriormente, en la introducción del eclecticismo de
temáticas que tuvo lugar en el siglo XIX como consecuencia
inmediata de los viajes y becas
concedidas con el fin de perfeccionar la técnica, ejemplos
de ello es el reconocido Martín Tovar y Tovar. Rafael
Fauquié, tomando las ideas de Cornelius Castoriadis
condensa esta idea así:
(…) la historia de una nación,
los itinerarios que ella ha ido construyendo en el tiempo,
están muy relacionados con ciertas imágenes
que esa nación
proyecta de sí misma; con los dibujos o representaciones
en los que se define y se muestra
(…) esas imágenes, esos dibujos, suelen
identificarse con algunas instituciones–símbolos en las que encarnan la
organización y la legalidad
social, emblemas de eso que Castoriadis llama la "racionalidad
colectiva".[9]
Ahora bien, pasaremos a exponer de manera breve, la
creación de estas primeras instituciones que se fundaron
para proteger los intereses de la cultura
dibujística de Venezuela entre 1830 y 1860.
2.1.-Primeras escuelas de dibujo
El primer antecedente en la creación de las escuelas de
dibujo, se lo debemos a la Sociedad
Económica de Amigos del País quien
favorecerá la creación de la Escuela de Dibujo
y Pintura debida al proyecto
presentado por Joaquín Sosa, de la cual Cajigal
abordará las cualidades el dibujo desde un punto de vista
pragmático en cuanto a la realización industrial y
que empezó a funcionar en 1835 conjuntamente con la
propuesta de Atanasio Bello de crear una academia de música.
Ya para 1841 se incluía en los programas de
instrucción escolar de algunos colegios nacionales.
2.1.1.-Escuela Normal de Dibujo
Es la misma idea generada por Sosa, pero esta vez refundada en
1838 por la Dirección General de Instrucción
Pública bajo el nombre de Escuela Normal de Dibujo,
pública, dedicada al dibujo
técnico y la pintura en acuarela. Posteriormente, se
convirtió en la semilla academicista del país aun
cuando se continuase la enseñanza en los talleres privados de los
artistas locales entre ellos, Carmelo Fernández. Es por
ello que, dicha escuela se convierte luego en 1849 en Academia de
Bellas
Artes.
3.-La cartografía
nacional
Se ha considerado hasta ahora el primer mapa conocido de
Venezuela el trazado por Juan de la cosa en su viaje de
1499-1500. A partir de allí, hay toda una
historiografía en este ámbito; no obstante, por la
extensión que nos ocupa no es factible desarrollarla. De
todos modos, Carmelo Fernández es conocido como el primer
cartógrafo venezolano, se le encomendó en 1829
dibujar en la ciudad de Bogotá, un gran mapa
geográfico del territorio de la Gran Colombia
destinado al Estado Mayor
del Ejército.
Como determina Roldán Esteva-Grillet, el dibujo de
planos y mapas se va
haciendo más fiel y preciso durante el siglo
XVIII[10] y que ya para el siglo XIX se contaba
con dos manuales para
el aprendizaje
del dibujo topográfico, el primero de los cuales fue
elaborado por Carmelo Fernández y denominado: Lecciones
de Dibujo Topográfico para el uso de los alumnos militares
del Ejército y la Marina (…) 1845. Esta obra es
evidentemente, un aporte intrínseco al desarrollo de la
cartografía en el país.
Este mismo crítico anuncia en su investigación refiriéndose a la
cartografía urbana, bellamente en las tres últimas
líneas que:
Nuestra cartografía urbana se inicia con un plano de la
ciudad de Nueva Segovia (Barquisimeto). Por su parte,
Santiago de León de Caracas cuenta desde 1579 (?) con su
primigenia imagen urbanística, la que acompañara la
elogiosa descripción realizada por su entonces
gobernador Juan de Pimentel a requerimiento del Consejo de
Indias. En esa imagen, entre ingenua y orgullosa, aparece el
histórico cuadrilátero, los ríos y
riachuelos, la cordillera de la costa y el
litoral.[11]
Como nota adicional, puede aludirse al primer plano de una
parte del territorio propiamente venezolano (la Colonia Tovar),
elaborado por Alexander Benitz y del cual se conoce que fue
Codazzi quien elaboró el plano original entre los meses de
octubre y noviembre de 1841.[12]Si bien, no con
fines artísticos, es precisamente, desde esta perspectiva
de interés
por conocer la geografía nacional en
que puede radicar la contribución de Agustín
Codazzi al dibujo venezolano conjuntamente con sus colegas.
4.- Carmelo
Fernández
4.1.- Datos
biográficos
Carmelo Fernández, nació en San José de
Guama en el estado
Yaracuy el 30 de junio de 1809, es grancolombiano por haber
compartido su vida entre estas dos zonas. Fue el único
pintor propiamente dicho de la Comisión Corográfica
neogranadina de la cual formó parte entre los años
1850-1852. Por sus conocimientos en topografía, Agustín Codazzi lo llama
en 1833 a colaborar en dicha comisión y de allí
brindar su experiencia en la ejecución de las
imágenes del Atlas Físico y Político de
la
República de Venezuela, de la cual el historiador
José Gil Fortoul diría: "es la más notable
de su género,
pero desgraciadamente, no imitada
después."[13] En dicha obra participaron
como colaboradores: Don Ramón de
la Sagra, en cuanto a la clasificación vegetal; Roulin y
Berthelot, en lo referente a la clasificación animal,
Humboldt y Depons en geografía política, en la
planificación general Juan Manuel Cajigal y
en las ilustraciones Carmelo Fernández.
4.2- Aportes de la obra de Carmelo Fernández al
dibujo en Venezuela
Carmelo Fernández como dibujante brindó gran
ayuda y colaboración en la ejecución de grandes
proyectos en
lo referente a la cartografía venezolana y al dibujo en
general, gracias a su expresividad en la representación de
los objetos que representaba además de su esmerada
atención por el detalle, ya percibida por
su tío José Antonio Páez. Desde esta
perspectiva, describiremos de manera breve su colaboración
en dos grandes proyectos referentes a definir los límites
político-territoriales para esa época de
separación entre Venezuela y la gran Colombia.
Es necesario señalar además, la influencia que
ejerció este artista en la conformación de
Martín Tovar y Tovar en sus primeros pasos hacia su
constitución artística. Pero, en pocas palabras, el
principal aporte de Carmelo Fernández y de los artistas
que en ese período se dedicaron al dibujo y la pintura
como manifestaciones capaces de ser reorientadas con fines
pragmáticos, es precisamente dar al dibujo un carácter utilitario sin fines lucrativos de
exponerse al mercado
artístico, sino mas bien, colocar la habilidad manual al
servicio de
una idea: la conformación de la República. Y, en
líneas generales, Planchart es muy explícito en
esta materia:
Una vez más deben recordarse los nombres de Pedro
Lovera, Joaquín Sosa, Antonio José Carranza, los
hermanos Jerónimo y Celestino Martínez, Carmelo
Fernández, todos aquellos, en fin, que en los primeros
tiempos de la República mantuvieron el interés por
las artes plásticas (…) Matices de época,
diferencias de personalidad,
distancias establecidas por los talentos individuales, separan
las obras de estos hombres, pero ya en ellas, y más
aún en las de otros de facultades más desenvueltas
que han de sucederles, se comienza a barruntar lo que ha de ser
el arte venezolano;
la finura, el comedimiento, el gusto por la luz, la
preferencia marcada por la expresión clara y precisa a
cada instante, con una especie de instintivo temor ante los
contrastes demasiado violentos, son con pocas excepciones, las
características que privan desde un principio en nuestro
arte (…)[14]
Puede deducirse entonces que, los aportes de Carmelo
Fernández, con la modestia que le caracterizó en
vida, trascendieron en construir un arte propiamente venezolano
con su identidad
unívoca.
4.2.1-Atlas Físico y Político de la
República de Venezuela
Como se ha mencionado anteriormente, el aporte más
significativo de Carmelo Fernández, ha sido su
participación en el proyecto para el cual fue designado
Codazzi por el General Páez a través del decreto
con fecha 14 de octubre de 1830, denominado Decreto del
Congreso de Valencia, con el fin de ejecutar levantamiento de
planos, formación de itinerarios y cuadros
estadísticos de toda la República luego de haberse
separado de Nueva Granada. El lapso para el término
de esta tarea tuvo que prorrogarse hasta el 31 de diciembre de
1839.
4.2.2.-Resumen de la Geografía de Venezuela
Este Resumen de la Geografía de de Venezuela fue
un trabajo
conjunto con el primeramente citado, ambos impresos y
estructurados en París. En él, documenta por
primera vez los rostros de los representantes independentistas
venezolanos, por esta razón constituye una importante
fuente de registro iconográfico.
5.-Apreciaciones
analíticas
Al examinar la obra de Carmelo Fernández, es
fácil distinguir su habilidad dibujística y el
manejo del color, el sentido
de perspectiva y la línea detallada y descriptiva que le
caracteriza. A pesar de tratarse de trabajos en acuarela de la
selección realizada, puede apreciarse en
las figuras anexas (Fig. 1 y 2) la calidad
compositiva que seguro
imbuiría en sus discípulos. El trazo definido y
preciso, composiciones abiertas que seguramente se
convertirían en la simiente del interés por la
naturaleza y
las escenas de carácter costumbrista enunciadas en la
literatura de
finales del XIX.
6.-Conclusiones y
Recomendaciones
Luego de haber analizado, aunque someramente, la obra de
Carmelo Fernández como uno de los más modestos
exponentes del dibujo venezolano, puede decirse que su
contribución más substancial es la nueva
perspectiva que da al dibujo y que, además, sienta las
bases de un carácter propiamente nacionalista imbricado a
su vez en la mirada pueril del paisaje que se desarrolla
posteriormente. Siendo, en este mismo sentido, el bosquejo de
profundas individualidades posteriores que caracterizarán
para siempre al dibujo y la pintura venezolanos, tanto desde el
punto de vista académico como desde la visión muy
personal que
cada uno de sus artistas le confiere.
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SCHUMACHER, Herman Albert, Biografía del General
Agustín Codazzi, Augusta, 1916.
Autora:
Liliana Duran
[1] Gracias a las aclaraciones del
investigador Roldán Esteva-Grillet.
[2]Lucrecia Arbeláez, El arte
en el siglo XIX y principios del siglo XX, en:
http://www.monografias.com/trabajos14/arte-venezolano/arte-venezolano.shtml,
2006
[3] Distinguiéndose varios tipos: el
retrato pontifical y el mundano en sus formas seglar y
laica.
[4] Refiriéndose a la literatura
costumbrista.
[5] Raquel, Rivas Rojas, Consenso,
hegemonía e identidad: Sujetos y espacios de un
imaginario fracturado, en:
http://www.campus-oei.org/oeivirt/identidad.htm, 2006
[6]Ibm.
[7] Roldán Esteva-Grillet, El
dibujo como viaje interior. Encuentro reflexivo en el marco
de una exposición Revisión
histórico-crítica: El dibujo en Venezuela,
Charla, en: http://av.celarg.org.ve/Dibujo/roldan.htm,
jueves 3 de octubre, 2002
[8] Carlos Abreu, Dibujo
satírico, dibujo humorístico, chiste
gráfico y caricatura. Revista Latina de Comunicación Social, número 36,
diciembre de 2000
[9]Rafael, Fauquié, La
reiteración de las rupturas en:
http://www.saber.ula.ve/db/ssaber/Edocs/pubelectronicas/revistageografica/vol45num1/,
2006
[10] Roldán Esteva-Grillet, Op.
Cit.
[11] Op. Cit.
[12] Pedro María Argüello
García, Historia de la investigación del
arte rupestre en Colombia, en:
http://rupestreweb.tripod.com/colombia.html, 2006
[13] Apud. Arnaldo González Celis,
Coronel Agustín Codazzi. Tesis presentada ante
la Ilustre Universidad Central de Venezuela para optar al
título de Bachiller en Filosofía, Caracas,
1930, p. s/n
[14] Enrique, Planchart, La pintura en
Venezuela, Caracas, 1979, pp. 188 y 189
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